デジタル・シネマ・ダイアリー

ジャン・リュック・ゴダールはご存知でしょうか。
もちろん、ご存知、ですよね。
ゴダールの映画かい、知ってるよ、ですね。
筆者のゴダールは初期のゴダール。若きゴダール、「気狂いピエロ」(’65)以前のゴダール。

テクニシャンでした。テクニックに稚気があって、映画を撮る青春の
歓びが充ちて、好きだったんですね。
ヌウヴェル・ヴァーグの、トリュフォーと並ぶ、わが両輪でした。
けれども政治的なシニシズムの展開で、余り熱心な観客ではなくなりました。

トリュフォーをプチブルと蔑視して袂を分かつこととなるのですが、
ゴダールはその後いよいよ商業主義からはるか遠くを歩いていきます。それでもどこか想い出に残るゴダールなのですが、
奥さんを新聞広告で公募したのは知っていますか？

『次回作の主演女優および妻を求む！』
売れっ子監督は何でもできる！
そうでもありません。
「勝手にしやがれ」の後、２作目の「女は女である」(’61)の時ですから。

これは、いいなあ―という前に、いかにもゴダールらしいエピソードです。その結果、現れたのがアンナ・カリーナなんですね。

そのゴダールが日本に来た時…公式ではないですよ。
公式に来たのは女優のほうで、彼女に惚れ抜いていたゴダールが追いかけてきて、（片思い？)　プレゼント攻勢にいそしんだといいます。
帝国ホテル周辺のラブコールというわけですね。

その相手は誰でしょう。
「悪者は地獄に行け」（‘55）でワンピースの水着がはちきれんばかりの妖艶さで、バルドーとは異なる魅力がありました。
いま思い返しても大胆なポスターで、それを真似たような北原三枝の
同じくワンピースの水着が眼に鮮やかな「逆光線」という日本映画もありました。
（裕次郎夫人以前の北原三枝はその西洋的なバタ臭さが、魅力の、日本には珍しいタイプの女優さんだったのです）
　　
もうひとつは、「女王蜂」（‘63）が印象に残りますね。
夫がその肉体攻勢にすっかり萎縮してしまって、家に帰るのが怖い、会社に寝泊りしてしまう映画でありました。
詠嘆に充ちたテーマ音楽もよく覚えていて、耳に響きます。

そう、マリナ・ヴラディです。この作品でカンヌの女優賞を受賞しています。その肉体にこそ、おおいに説得力があったものです。
そんな役を、やはり説得力を持ってできるほど、マリナ・ヴラディは、25歳のその当時、まことに肉体美でした。

以上だけでも、映画ファンなら知りたい新事実が、少しはありました？
こんな調子で進めてまいりますので、よろしくであります。

いま完全に見ることが出来ない、もちろんDVDもVHSもない、筆者自身も再見をしたい、そんな映画について、その周辺事情も織り交ぜて、綴っていきたい部分もありますので、毎回ではありませんが、そんな回も続くかもしれません。

最初の映画はそのマリナ・ヴラディの主演映画なのです。
しかも世に喧伝された上記2作とは違って、ほんとうにあまり知られていず、監督もこれが処女作なのに嬉しいほどの出来で、以後輸入作もなく、
その後の情報もないため、ますます幻の名作になってしまいました。

ゴダールが追い求めたマリナ・ヴラディ。その彼女が、ほとんど素ッピンに近い素顔で出演した作品があります。
邦題は「夫婦」（‘69）Le temps de vivreと言います。
原タイトルは「生活のとき」「生活の時間」とでも言ったらいいのでしょうか。
　　
いまも手元にあるパンフに当時キネマ旬報編集長の白井佳夫氏が、――「男と女」よりも、もっと現実的で、アニエス・ヴァルダの「幸福」よりも、もっと生活的で、そのくせ、見るものをしっかりとらえて離さない、心に沁みる魅力とやさしい愛をこめた映画――と紹介しています。
（こんなエッセイマガジンです！）